□记者 刘小东 柴苹

■李怀胜在拓印。记者 柴苹 摄

将宣纸轻轻覆盖在一块石碑上，用喷壶喷水润湿，捶打使纸张紧贴石碑板，待纸干到八九分，再用沾了墨的拓包均匀地拍打……7月22日，在东平县大运河非物质文化遗产传习中心，在东原传统拓片拓制技艺第六代传承人李怀胜的一番操作下，一幅碑帖拓片作品初具雏形。

李怀胜拓印的《银山北齐摩崖刻经》《洪顶山大空王佛刻经》《刘墉福寿图》等作品均陈列在一楼非遗展区，这些寄托了古人对美好生活向往和追求的内容，是30多年来李怀胜传拓的主要对象。

一份坚持演绎传拓人生

42岁的李怀胜，又名李胜利，是中国汉画学会会员、山东省金石学会会员、淄博市画家协会会员、东平民间艺术家协会副秘书长。李怀胜自幼跟随父亲学习拓片拓制技艺并创办了樂拓山房工作室，潜心钻研拓片拓制技艺及拓片与国画相结合的创作形式，擅长平面拓、高浮雕拓、摩崖拓、全形拓和国画创作。

李怀胜介绍，拓印是一项传统的非物质文化遗产技艺，有“古人的照相机”之誉。该技艺用宣纸和墨汁，将碑文石刻、木刻、砖瓦、钱币、青铜器等器物的形状及其上面的文字、图案复制下来，形成一种有清晰图案或文字的纸质作品，这种纸质作品又叫“拓片”。

“我的老家在东平县老湖镇展营村，从我记事起，家里人就会拓印这门手艺，这门手艺传到我这里已经是第六代了。”李怀胜告诉记者，受家人熏陶，十几岁时，他便对拓印产生了浓厚的兴趣，开始学着父亲的样子拓印家里的老物件。

“村里会拓印手艺的就我们一家，有人需要拓印什么物件时，我都会跟着父亲一起去，边玩边拓。”后来，因为对书法的喜爱，李怀胜开始学习制作碑拓，在野外看到石碑上的一些好字后，他就会拓下来带回去仔细研究。在这个过程中，李怀胜接过父亲手里的接力棒，开始正儿八经地传拓，技艺也越来越娴熟。

几十年的时间里，李怀胜一边学习，一边实践、探索，创新传统平拓工艺，成功推出立体全形拓拓制技艺并配上传统中国水墨画，突破了传统拓片的局限，将拓片与中国画巧妙融合，并运用到金属、陶瓷、服装、玻璃等诸多载体。李怀胜的作品《鼎梅图》《陶坛红柿》等入选市级非遗传承目录，并多次获得奖项。

一个拓包拓出千姿百态

“不论是用水将纸湿透，还是用拓包在纸上进行拍打，都要有‘度’。纸不能太湿也不能太干，拍打力度也要合适。”李怀胜对记者说，制作传拓最重要的就是细心和“度”，在用拓包拍打时，一幅作品需要拍打三四遍，如果掌握不好上墨的轻重度，那么拓出来的作品颜色便会浓淡不均，细心是传拓制作的重中之重。

在李怀胜眼里，除了传统的碑刻、赏石，茶壶、钳子、砚台、捡来的木头都是传拓的对象。“虽然拓片看起来是平面的，但我们通过用指尖触摸拓片，就能感受到器物凹凸的立体感、纹路等，每一样物件都有各自的特点。”李怀胜说。

李怀胜还在全形拓这项古老的拓制技艺上下足了功夫。“全形拓是用墨将所要拓的器物以三维立体的样子拓制到宣纸上，需要一比一地还原器物本身，是一门非常精细的传拓技艺。”李怀胜说，他曾经受邀去江苏南通如皋市拓制一块高1.6米、宽1.1米的宋代太湖石，因为太湖石造型奇特，且毫无规律可循，他用了近20天才将它一比一地拓到宣纸上。

一颗匠心让传拓薪火相传

在李怀胜看来，做拓片就是在和古人对话，做好拓片就如同将古人的所见所想告诉后人。他说：“拍照留存这种做法虽然简单，但这样做留不住这些古迹的本来面目，而拓片却能将所拓之物的表面一比一拓制下来，更能传神地体现古代文人墨客的心境，这是照片、复印品所无法比拟的。”如今，李怀胜也致力于在拓片中加入更多的艺术元素，用多样化的表现手法来诠释拓片，赋予这项传统技艺更加鲜活的生命力。

作为东原传统拓片拓制技艺第六代传承人，李怀胜长期致力于碑刻传拓技艺的传承与研究，遍访全国各地的名师，博采众长。他带着作品参加泰安一带一路交流会、山东省文博会及山东手传博览会等技艺展示、作品展览活动，其作品曾多次受邀参加意大利及海峡两岸交流会等，有力地带动了地方的文化旅游产业发展。

如今，传拓不再深藏闺中，已成为一种艺术性、普及性极强的活动，在对青少年的开放式宣传工作中发挥着重要作用。“现在喜欢从事传拓的人确实很少，但是拓印是中国传统文化独有的一门技艺，也是咱们老祖宗的智慧体现，优秀的文化得有好的传承。我现在收了几个徒弟，经常带着他们参加一些公益性活动，让非遗进校园、进基层、进街道、进乡村、进社区、进旅游景点等，让更多的人了解这门技艺、喜爱这门技艺。”李怀胜表示，希望将大运河东原传统拓片拓制技艺一直传承下去。